Андреа Палладио-Венеция, Падуя, Виченца

​

Андреа Палладио родился в Падуе в 1508 г., в семье мельника Пьетро делла Гондола. В 16 лет покинул родной дом и мастерскую, где постигал ремесло каменотеса, и перебрался в Виченцу. Более 15 лет Андреа проработал помощником у известных мастеров - Дж. Питтони и Дж. да Порлецца. По совету своего друга и покровителя Джанджорджо Триссино он сменил имя на псевдоним Палладио (от греческого Паладион - так называлась статуя богини Афины Палладио) и отправился в Рим изучать античную архитектуру Палладио тщательно изучил теорию архитектуры и ознакомился с практическими приемами предшественников: Витрувия, Альберти, Рафаэля, Браманте, Перуцци, отца и сына Сангало, Микеланджело и др. и выработал свой стиль, в основу которого легла формула Витрувия: "архитектура = польза + прочность + красота". Примерно в 1537 г. тогда еще начинающий архитектор получил свой первый заказ на постройку загородного дома. И первым заказчиком был Трисино. В 1545 г. Палладио выигрывает конкурс на право перестройки базилики в Виченце. Но самым главным направлением в его работе всегда было строительство городских домов (палаццо, или дворцов) и загородных резиденций знати (вилл). Вскоре зодчий приобрел популярность среди аристократов Виченцы, ставших его постоянными клиентами. "Лишь в одну вторую половину XVI в. графы Тьене построили пять вилл и дворцов, четыре построили графы Вальмарана, три - графы Порто, по две - Кальдони и Гоги, и, кроме того, еще строили дворцы и виллы Кьерикати, Сарачени, Барбаран, Капра, Репета, Альмериги, Пьовене, Ангаран, Пизани..." (П. Муратов). За 40 лет Палладио построил 40 загородных вилл. Знаменитую Базилику архитектор начал строить в 1549 г., но умер (1580), не увидев окончания работ. Тем не менее здание считается одним из наиболее завершенных и цельных сооружений зрелого Ренессанса. Улицы Виченцы украшают дворцы, которое хотя и носят имена известных родов Венеции и Виченцы, но объединены общим определением - палладианские. Это большое удовольствие, гуляя по городу, угадать в том или ином здании почерк великого мастера. Среди дворцов есть архитектурный феномен - Палаццо-Порт (Семинари, или Каза-дель-Диаболо). Странный двухэтажный дом с четырьмя окнами, с тремя роскошными колоннами композитного ордера - словно набросок зодчего, выполненный не на бумаге, а в натуре. Последним произведением Палладио считается театр "Олимпико". Великолепный зрительный зал и сцена стали своего рода краткой энциклопедией творчества Палладио: архитектор перенес приемы оформления фасадов на оформление закрытого пространства. Палладио прославился и как теоретик архитектуры - в "Четырех книгах об архитектуре" (1570) он дал свою интерпретацию трудов Витрувия и, сформулировав принципы архитектурной композиции, проиллюстрировал их собственными проектами. По книгам Палладио до сих пор обучаются архитектуры всего мира.

​

Кстати, "стиль Палладио" первыми начали использовать английские архитекторы XVI века, а затем этот стиль использовался в строительстве домов в Голландии, Польше, России, а в XVIII веке в Америке построили Белый дом - символ Вашингтона именно в таком же стиле.

​

Каменотес из Падуи стал классиком еще при жизни. Это единственный архитектор, по фамилии которого назван стиль. И до сих пор будущие градостроители изучают его труд "Четыре книги об архитектуре". В соответствии со своей концепцией он перестроил город и некоторые виллы в его окрестностях. И, надо сказать, у него это получилось блестяще! Интересно, не родись Палладио вообще, как бы выглядели сегодня Лондон, Вашингтон, да постройки нашей Родины - типа Дворцов пионеров или санаториев в Сочи и Геленджике? Да и старинные подмосковные усадьбы построены по образу и подобию. Чтобы оценить величие мэтра, нашему постсоветскому человеку придется сделать над собой кое-какое усилие, чтобы первое впечатление от виченцианских дворцов не вызвало желания поискать рядом статую "рабочий и колхозница" или "девушку с веслом". Потому что все эти колоннады, ротонды, героические фигуры над фасадами наши архитекторы проходили не в далеких XVIII-XIX веках, а совсем недавно. Вот, к примеру, воспоминания Вознесенского о его архитектурной молодости: "Я знаю их, я их калькировал  для бань, для стадиона в Кировске. Спит баптистерий, как развитие моих проектов вытрезвителя". Но весь этот сталинский ренессанс лишь эпигонская копия. А Виченца - настоящее. Мы насмотрелись копий за свою жизнь. Время научиться ценить вечное и познать истоки.

 

Петр Вайль пишет: "Палладио похоронен в вичентийской церкви Св. Короны возле алтаря работы Беллини, где Иоанн Креститель поливает Иисуса иорданской водой  из жестяной кухонной миски. Эта замечательная здравомысленность - не то соседство, которого требует дух Палладио. Его стиль - превознессенность. Его загородные вилы для отдыха и развлечений больше всего напоминают храмы".